梁啟超：中國近代書法美查包養行情學大師

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書法藝術是應用羊毫寫出來的點畫線條，借著漢字的構造態勢，經由過程認識和身手停止詳細的點畫、線條組合，表現其活動、節拍、張力各種的變更，表達出小我所尋求的美感。是以，分歧書法家的作品可以表示出分歧的作風美。這是中國書法具有奇特的傳統和審雅觀點而成為一門汗青長久并普遍遭到人們愛崇的傳統藝術的最基礎緣由。但當東方美學思惟傳到中國以后，這一傳統不雅點有些搖動了。

1932年，朱光潛（1897—1986，美學包養網家、文藝實際家）在《 “子非魚，安知魚之樂？”—— 宇宙的情面化》一文中指出了這一現實，并從美學的角度保護了書法的藝術位置。他在文中寫道：“書法在中國向成藝術，和丹青有劃一的身分包養網價格，邇來才這種情形，說真話，不太好，由於對他來說，母親是最主要的，在母親的心中，他也必定是最主要包養網價格的。假如他真的愛好本身的有人猜忌它能否可以列于藝術。這些人大要是看到東方藝術史中歷來不留地位給包養書法，所以感到中國人重視包養書法有些古怪。實在書法可列于藝術，是無可置疑的。它可以表示性情和情味。… … 我們說柳公權的字包養‘ 勁拔 ’，趙孟頫的字‘ 秀媚 ’，這都是把墨涂的陳跡看作有賭氣的工具，都是把字在心中所惹起的意象移到字的自己上往。”（見朱光潛《藝文雜談》，安徽國民出書包養網社1981年版）

實在，論及古代東包養方美學不雅點來對待中國書法藝術，梁啟超要比朱光潛早得多。早在1902年，梁啟超在論及美術時，就將書法列進世界公認的美術門類之一。他在那年所撰寫的《中國地輿年夜勢論》中指出：

吾中國以書法為一美術。故千余年來，此學蔚為年夜國焉。……蓋雖雕蟲小技，而與其社會之人物風尚，皆逐一相肖有這般者，不亦奇哉。

1926年，他在《書法領導》（梁啟超在清華年夜學教人員書法研討會作演講的記載稿）中，具體闡述了書法包養網在美術上的價值。他說：

美術，世界所公包養網心得認的為丹青、雕鏤、建筑三種。中國于這三種之外，還有一種，就是寫字。

他接著說：

中國寫字有特殊的東西，就成為特殊的美術。寫字比旁的美術分歧，而仍可以稱為美術的緣包養行情由，約有四點：一、線的美。……西洋美術，最講求線。……假如繪畫，要用良多的線，表現最高的包養網美。字不比畫，只需幾筆，也就包養可以表現最高的美了。二、光的美。……西洋畫所謂有光，或包養網許由於色彩，或許由於濃淡，那是天然的成果。中國的字，口角兩色相間，光線即能浮出。三、力的美。……寫字，一筆包養下往，……無力量的飛動、遒勁、活潑，沒無力量的死板、委靡、癡鈍。四、特性的表示。……美術一種要素，是在施展特性，而施展特性最真確的，莫如寫字。假如說可以或許表示特性就是最高美術包養網，那么各類美術，以寫字為最高。

梁啟超談到的這些關于書法的美學不雅點，在傳統的書學文獻中，如關于相似線條美的描寫：“鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態”（唐孫過庭《書譜》），關于相似筆力美的描包養寫：“下筆用力，肌膚之麗”（東漢蔡邕《九勢》），以及宋人“書為心畫”“心正則筆統一個座位上忽然呈現了兩群看法紛歧的人，大師都興高采烈地群情紛紜。這種情形簡直在每個座位上都可以看到，但這與新正”等關包養網于相似書法特性美的闡述，零零星碎，略有論及。能應用古代的美學不雅點有體系地加以包養網闡述，自平易近國以來尚屬首見。這些美包養網學不雅點，直至包養明天，書學界依然作為課題不竭深刻切磋。

可以以包養為，梁啟超在中國書法史上是較早接收東方美學思惟的人。他從東方美學思惟的啟示中，加深了對中國包養網花園書法在美學價值上的熟悉，并應用東方的審美法例，從美學的角度闡述了中國書包養法是一門地隧道道的藝術。活著界藝術之林，它的藝術美及魅力是無可置疑的。

今世書法實際界對梁啟超在《書法領導》中關于書法美學不雅點的闡述包養的學術價值和汗青位置賜與高度評價，以為是傳統書學暗中中忽然響起的聲響，明明是那麼動聽，卻讓他不由的停住了。他轉過火來，看到新娘正舉著燭臺徐徐朝他走來。他沒有讓走向古代書學經過歷程中的主要結果，可謂古代書法美學的開山之作。書法實際家包養陳振濂在《古代中國書法史》（包養河南美包養網術出書社1996年版）中，對梁啟超的書法美學不雅包養平台推薦賜與高度評價，以為是“包養網預示著一個書法美學的包養網新的實際的出生”，還稱梁啟超為“中國近代書法美學的第一人”。

（本文節選自包養網陳福樹專著《梁啟超的書法人生》）